Brief von Ferruccio Busoni an Hugo Leichtentritt (Zürich, 16. Mai 1916)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1916-05-16
edition published: 2022-11
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[16. Mai 1916.]

[* The * Library * of * Congress *]

Sehr verehrter Herr Doktor,

durch Frl. Bötticher erfahre ich, dass Sie die Zwischenzeit zu meinen Gunsten ausgenutzt, und das Buch über Ihren ergebenen Freund beendet haben. Dafür seien Sie vorläufig allerherzlichst bedankt.

Dieses Buch, zu meinem 50. Geburtstage, bedeutet dessen beste und bedeutsamste Feier. – Ferner höre ich mit Interesse, dass Sie meinem Vorschlage folgen wollen und einen Einakter planen, die Brücke von der Kammermusik zum Musikdrama zu schlagen. [Vgl. Busonis entsprechenden Vorschlag im Brief vom 13.1.1916.] Was den letzteren Begriff anlangt, so kam er aus gewohnter Übernommenheit auf’s Papier. Ich habe wieder einmal die Opernpartituren Mozart’s fleißig vor Augen, und gewinne den Eindruck, dass sie jünger sind, als die des Parsifal. Sie sind theatralischer und selbst dramatischer, von der superioren Schlagfertigkeit des Ausdruckes [Bei [...] (237) des Ausdruckes ersetzt durch: their (the scores of Mozart’s operas).] ganz zu schweigen.

[* The * Library * of * Congress *]

Das Theater gehört im Grunde jener Nation, von welcher Mozart’s Musik und Textdichtungen stammen. [Dieser Satz ist bei [...] (237) ohne Kennzeichnung ausgelassen.]

Wollen Sie aber ein Gegengewicht [Bei [...] (237) Gegengewicht übersetzt mit: object to compare and contrast.] der Leichtigkeit des Wolfgang Amadeus entgegenstellen – bei Ihren muthmaaßlichen Vorstudien –, so betrachten Sie, als Opernkomponist, den II. Theil von Goethe’s Faust. Das verbindet Mozart und Wagner und übertrifft sie beide, als Opernanlage.

Zahlreiche Aussprüche Goethe’s deuten dahin, dass er sich dieses Werk als Opernkomposition gedacht, und für die Hélena z. B. zwei Darstellerinnen forderte, eine rezitierende und eine singende.. Goethe selbst dachte dabei an Mozart – und [Bei [...] (237) übersetzt und hier mit or.] allgemeiner an einen Komponisten, der durch Geburt Deutscher, durch Erziehung Romane wäre, oder umgekehrt. (Also: Wolff-Ferrari.) [Busoni an Edith Andreae (6.8.1916): Der Komponist Wolf-Ferrari haust auch in Zürich: er ist ein Träumer und Weltfremder, sympathisch, nicht uninteressant. ([...], S. 25).]

Dieser Mann hat sich merkwürdigerweise jetzt gefunden, nur hat er nicht Talent. Von ihm sandte mir Ricordi eine Trilogie zu: Faust,, und er nennt sich Brüggman.

[* The * Library * of * Congress *]

Er ist Italiener, vielleicht flämischen Ursprungs, und hat in Deutschland studiert. [Alfred Brüggemann studierte u.a. in Berlin bei Engelbert Humperdinck.]

Die italienische Umdichtung Goethes stammt von ihm selber und ist sehr achtungswerth. Aber die Musik ist hilflos, und es ist zu erstaunen, dass er damit drei Abende ausfüllen konnte. – Anschließend an diese Nachrichten und Betrachtungen, möchte ich Ihnen vorschlagen, eine historisch=ästhetische Studie über die Faust-Musiken zu verfassen. [Eine solche Studie hat Leichtentritt nicht veröffentlicht.] Diese Literatur ist üppiger, als Sie vielleicht vermuthen. Ich habe 35–40 Werke dieser Art gezählt, – die einzelnen Lieder nicht gerechnet. – Der Versuch eines derartigen Buches existiert in der kleinen Sammlung, die unter dem Schutze R. Strauss’ erschien. Aber es ist nicht erschöpfend. – Ich fürchte, Sie sind erschöpft infolge meiner umständlichen Schreiblust, darum – zu Ihrer Schonung – riegle ich ab, [Bei [...] (237) übersetzt mit: and so – to show mercy – I shall close.] und grüße Sie ebenso herzlich als hochachtend

als Ihr ergebener
F. Busoni
Zürich, 16. Mai 1916

Sie kennen ohne Zweifel Byron’s Sardanapal. – Als junger Mann betrachtete ich ihn als eine Operndichtung. – [Widmann hatte Busoni während ihres Briefwechsels 1884 ein Libretto zu Byrons Sardanapalus angeboten (vgl. [...], S. 224).]