Brief von Ferruccio Busoni an Philipp Jarnach (London, 1. Dezember 1919)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1919-12-01
edition published: 2021-04
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[N. Mus. Nachl. 30, 53]

[1]

Lieber Jarnach. Haben Sie jemals wieder an unsere Ästhetik der Orchestration gedacht? Machen Sie, wenn Ihnen etwas darüber ein= (oder beim Hören oder Sehen auf=) fällt, eine Notiz. [Weitere Ausführungen Busonis hierzu in den folgenden Briefen (z.B. vom 2.12.1919), Ergänzungen Jarnachs im Brief vom 4.1.1920.] – Ich habe das Finale eines Es-Dur-Konzertes von Mozart etwas frei (als Rondo concertante) bearbeitet – ein leicht wiegendes, aber sehr spielbares Stück; namentlich ein künftiger Liebling der Concours de Piano [Frz.: Klavierwettbewerbe.] – und habe die Instrumentation bei der Gelegenheit genauer beobachtet. Eines von Mozart’s Geheimnissen liegt darin, dass er jedes Instrument in der ihm am natürlichsten liegenden Höhe verwendet – z. B. dass er bei Verdopplungen im Tutti mehr auf diesen Umstand achtet, als darauf, dass jede Oktave gleich stark besetzt sei. So entwickelt jedes Instrument die für es möglichste Stärke.

W. A. Mozart, Klavierkonzert Es-Dur KV 482, 3. Satz, Takt 8 f.

Hier ist die oberste Oktave einfach, die nächste doppelt, die dritte dreifach, die letzte wieder einzeln. Und doch ist es so am besten; anstatt – wie uns Wagner lehrt –, auf jede Oktave drei unisone Stimmen zu setzen; was insofern wieder illusorisch wird, als verschiedene Instrumente auf demselben Ton verschiedene Stärke haben; eine tiefe Hoboe übermäßig laut, ein hohes Fagott schwach klingt.

[N. Mus. Nachl. 30, 53]

[2]

Beim Studium Mozart’s werde ich immer mehr darin bestätigt, dass eine beschränkte Zahl und Wahl von Instrumenten neue Möglichkeiten erzwingt; indem damit die Routine der vollen Partitur einfach undurchführbar wird. Im Übrigen – wie einst Flaubert seinen Schüler Maupassant lehrte, eine zwei Seiten lange Beschreibung in einem einzigen Satz zu sagen [Vgl. [...], S. 144 ff.] – so müsste man den Kompositionsschüler dahin führen, eine 30-zeilige Partitur auf 18 (und selbst wenigere) zu bringen. (Das Nämliche gälte – übertragen – für lange Durchführungen, Modulationen und Übergänge – worinnen Wagner jedes Maß verlor ….) [Bei [...] (300) ist hier irrtümlich eine Auslassung angezeigt, während die Wiedergabe tatsächlich ungekürzt erfolgt (offenbar wurde das originale Ellipsenzeichen redaktionell falsch aufgefasst).] Lange könnten wir darüber sprechen und, hoffentlich bald, werden wir es thun.

Dass Sie am 10. Dezember (wenn ich leider noch nicht bei Ihnen sein kann) meine Improvvisation mit Lochbrunner spielen wollen, macht mich innig froh und dankbar.

– Wer ist Jarnach?? frägt jeder, der die Klavierauszüge sieht. Nun, es wird eine Weile dauern, aber dann wird man es wissen …

Grüßen Sie Ihre prächtige Frau.
Es umarmt Sie
Ihr F. Busoni
London, 1. Dez. 1919.

Neue Komponisten:

- Bernard van Dieren [Busoni war allerdings bereits aus Berliner Zeiten eng bekannt mit Bernard van Dieren, der 1910 die Busoni-Schülerin Frida Kindler geheiratet hatte.]
- Kakhusru Sorobdschji[^1] (Indier)

[^1: Kaikhosru Shapurji Sorabji hatte Busoni Ende November 1919 seine Klaviersonate Nr. 1 in London vorgespielt und daraufhin ein Empfehlungsschreiben erhalten (wiedergegeben u. a. bei [...], S. 300 und [...], S. 126, im französischen Original bei [...], S. 1116), das dem Werk zum Druck verhalf (es ist nur im Manuskript Busoni gewidmet; vgl. [...], S. 128). Vgl. auch Busonis Briefe an seine Frau Gerda vom 9.11. ([...], S. 706: der einen blühenden Unsinn komponiert) und 25.11.1919.]

[Rückseite von Textseite 1]

[Preußischer Staatsbibliothek zu Berlin Kulturbesitz]

[Rückseite von Textseite 2]

[Preußischer Staatsbibliothek zu Berlin Kulturbesitz]

[1 Dec 1919]