Brief von Ferruccio Busoni an Philipp Jarnach (Paris, 10. März 1920)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1920-03-10
edition published: 2021-04
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[N.Mus.Depos. 56, 90]

[1]

Paris, 10 mars 1920
48 rue de Villejust,
Lieber Jarnach,

ich danke Ihnen dafür, dass Sie die Improvisation[^1] geschickt haben. Da wir schon beim Notenleihen sind, so bitte ich Sie, bei nächster (Ihnen passender) Gelegenheit, die Partitur von van Dieren an Andreae zu geben.[^2] Ich habe versprochen, dies zu thun, und bin darin skrupulös. (Sie haben sie etwa drei Monate bei sich.) [Bei [...] (304) ist der Briefbeginn bis hierhin ausgelassen.]

[^1: Busoni hatte zuvor zwei Zürcher Aufführungen seiner Improvisation für zwei Klaviere durch Jarnach und Ernst Lochbrunner verpasst (vgl. Brief an Jarnach, 1. Dezember 1919; Brief von Jarnach, 29. Januar 1920). Unter den geplanten Konzerten Busonis in Paris war kein Rezital für zwei Klaviere vorgesehen.]

[^2: Um welches Werk es sich handelt, geht auch aus Busonis Briefwechsel mit Volkmar Andreae ([...]) nicht hervor. Diesen bittet Busoni, sich noch vor seiner Abreise nach London zu van Dieren als Komponist zu äußern, damit er den Kommentar – wohl an den Komponisten selbst – übermitteln könne (Brief vom 27. Mai 1920,vgl. [...], S. 125). Gegenüber Emil Hertzka setzte sich Busoni für die Veröffentlichung zweier Werke van Dierens ein, der 6 Skizzen für Klavier sowie der (hier möglicherweise gemeinten) Carnival Ouverture für 16 Instrumente (Briefe an Hertzka vom 20. November 1919 und 5. Januar 1920, vgl. [...], S. 298 bzw. 303).]

Ich schrieb Ihnen vom Hôtel aus. Nun bin ich Gast des Hôteliers in seinem Privathause. [Seinen Gastgeber, den Hotelier Leonhard Tauber, kannte Busoni noch aus seiner Jugendzeit (vgl. [...], S. 118 f.; [...], S. 246).] Was ich Ihnen schrieb, war mir ganz impulsiv in den Kopf, und von dort in die Feder gekommen. Es war mehr eine allgemeine Reflexion, als ein persönlicher Wink. [[...] (262) übersetzt Wink eher im wörtlichen (gesture) als im übertragenen Sinn (hint).] Ich hoffe, dass Sie dieses von mir nicht als unbescheiden empfanden.

[2]

Die Kunst hat so viele Enden, dass man von Zeit zu Zeit auf die hingewiesen werden muss, die auf der anderen Seite der eigenen Bethätigung und Forschung liegen. Das gilt für alle. Darum sollen Sie meine Bemerkung – die ich auch zu meiner eigenen Befestigung aufschrieb – nicht als Rechthaberei von meiner Seite auffassen.

Nach Zürich’s Sanatorium-Dasein wirkt Paris befreiend. Der Bogen der weit ausgreifenden Geste (so schrieb ich an Andreae)[^3] ist mir wie eine Heimkehr, so vertraut und lang entbehrt. Man zählt hier einem auch weder die Jahre an, noch was er ausgiebt, noch ob er in Begleitung einer Dame gesehen wird, noch ob er ein Automobil besteigt. Ich war mit der großen Geste erzogen, und konnte mich nie darein finden, dass sie etwas Tadelnswerthes sei, wie Zürcher gelten lassen wollen. [Bei [...] (305) ohne den folgenden Absatzwechsel.]

[^3: Es thut mir wohl, große Verhältnisse zu sehen, im Raum und in der Verausgabung der Mittel, den Bogen der weitausgreifenden Geste, den immer übrigbleibenden Rest von Unbekanntem und Unnahbarem im Bewusstsein zu hüten, kurz: die Mystik des Unüberschaulichen um mir [sic] zu empfinden. (Busoni an Volkmar Andreae, Paris, 9. März 1920, zit. nach [...], S. 118 f.).]

[3]

Ich war überhaupt damit aufgewachsen, nie sichtbar werden zu lassen, ob ich arm oder reich war. (Ich war arm, und galt für reich.) Nun ist mir dieses Abrechnen auf Heller und Pfennig, im Vermögen, im öffentlichen und privaten Leben, sehr verletzend. Das ist in der Schweiz normal und selbst offiziell.

– Mein erster Abend – der auf meinen Brief an Sie folgte – war vibrierend und erschütternd. Ich werde ihn nie vergessen. Nicht als Virtuose, aber als Mensch, empfand ich diese unbändige Hingabe eines fast fremden Publikums, in einer verwöhnten und geprüften Weltstadt, als wie ein Phänomen. [Bei [...] (305) danach Absatzwechsel.] Der Applaus dauerte den ganzen Abend von dem Schluss einer Nummer bis zum Anfang der nächsten: dazwischen die religiöseste Stille. [4] Alle Abende sind ausverkauft, zwei additionale Recitals (26. und 27.) schon festgesetzt.[^4]

[^4: Am Abend des 4. März 1920 spielte Busoni Werke von Franz Liszt im Pariser Konservatorium. Zu den geplanten Rezitals am 12. und 19. März sowie den drei geplanten Orchesterkonzerten am 14., 21. und 24. März wurden zwei weitere Rezitals am 26. und 27. März sowie ein weiteres Orchesterkonzert am 2. April anberaumt (vgl. Busonis Brief an Volkmar Andreae, 9. März 1920, in: [...], S. 118 f.; siehe auch [...], S. 304, Anm. 2).]

– Das Wetter, bis vor vier Tagen, unnatürlich heiß, hat jäh umgeschlagen: Ich habe mich dabei ernstlich erkältet. –

So sitze ich zu Hause (ich bewohne zwei ganze Etagen auf der Avenue du Bois de Boulogne) und beschäftige mich in verschiedener Weise. Zum Dank an meinen Wirth, versuche ich eine kleine Carmenfantasie zu konstruieren, die mich nett anregt.[^5] – Aber im Hintergrunde des Bewusstseins lauert das ungeduldige Gewissen; ich sehe la Peau de Chagrin ziemlich nutzlos zusammenschrumpfen;[^6] diesem Zustande ein Ende zu bereiten, ist meine Sehnsucht, die mich – wie fast in meinem ganzen Leben – den Augenblick versäumen lässt.

[^5: Die Sonatina super Carmen datiert Busoni auf den 20. März 1920. Die Originalausgabe von 1921 trägt die Widmung: En souvenir d’éstime et de reconnaissance, à Monsieur Tauber, Paris, Mars 1920 (vgl. [...], S. 342).]

[^6: In Honoré de Balzacs Roman La Peau de chagrin geht der Protagonist einen Teufelspakt mit einem Chagrinleder ein, das ihm sämtliche Wünsche erfüllt, mit jedem Mal jedoch schrumpft und damit sein Leben verkürzt.]

Leben Sie wohl und befriedigt.
Herzlichste Grüße. Freundschaftlichst
F. Busoni

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[(Paris) 10 März 20 4 Blätter]

[Busoni an Ph. Jarnach Nr. 2]