Brief von Martin Wegelius an Ferruccio Busoni (Helsingfors, 26. April 1892)
author: Martin Wegelius
source date: 1892-04-26
edition published: 2023-04
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[Mus.Nachl. F. Busoni B II, 5317]

Helsingfors, den 26. April 1892.
[Busoni hatte das Musikinstitut 1890 zugunsten einer Anstellung am Moskauer Konservatorium verlassen, der 1891 eine Lehrtätigkeit am New England Conservatory in Boston folgte (vgl. [...], S. 125 ff.).]
Lieber, unvergessener Freund!

Glaube nicht, dass ich so gleichgültig, vergesslich oder undankbar bin, wie es aussieht – ich leide nur ganz verflucht von dem dir vielleicht nicht ganz unbekannten Trägheitsgesetz unserer hiesigen Rasse. Seit ich deinen lieben Brief [Nicht überliefert.] empfangen, habe ich dir wenigstens einmal jede Woche geschrieben – leider aber nur in der Phantasie. Ich wollte warten, bis ich in der [1] Stimmung war, eine Antwort zu schreiben, die nicht viel schlechter wäre als dein Brief. O Eitelkeit und Anmaßung – ihr schlimme Todsünden, ich sage mich von euch los! Also, grüß Gott! Wollen mal sehen, für was alles ich dir jetzt zu danken habe.

- 1) Deine Variationen für Cello und Klavier.
- 2) Dein Brief.
- 3) Deine Inventionen.

1) gehört wohl zu dem Besten, was Du je geschrieben. Dayas und Merck waren beide begeistert.[^1] Dayas sagte mir, er ken [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]ne weniges so Bedeutendes in der Kammermusik nach Beethoven. Freilich müssten sie immer dreimal nach einander gespielt werden; die schönen und tiefen Gedanken fliegen mit solcher Schnelligkeit vorbei, dass das liebe Publikum keine Zeit zum Besinnen hat. Nu – wir wollen sie wenigstens jedes Jahr aufführen. Wirst du nicht bald ein Trio loslassen, du Klavierverächter?

[^1: Die zehn kurzen Variationen über ein finnisches Volkslied Kultaselle entstanden wahrscheinlich in Moskau (sie sind einem dortigen Kollegen gewidmet) und wurden 1891 in Leipzig gedruckt (vgl. [...], S. 210). William Humphreys Dayas, der 1890 auf Busonis Empfehlung als dessen Nachfolger eingestellt worden war, und Henri Merck, 1891–1892 Cellolehrer am Institut, spielten die Variationen am 22. Februar 1892 bei einem Musikabend des Instituts (vgl. [...], S. 333, 359; Brief von Dayas an Busoni vom 9. Juni 1890, Staatsbibliothek zu Berlin, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 1384). Entgegen der Begeisterung bei den Kollegen schrieb Dayas an Busoni, der freie Umgang mit dem finnischen Thema sei vom Publikum nicht gut aufgenommen worden: Es wäre keine Kultaselle darin! […] Ja es ist sehr sch[ö]n aber er dürfte es nicht Kultaselle nennen. […] ’s ist wirklich deine Schuld, wie konntest du so dum [!] sein – weisst du nicht das [!] in den Richtigen Kultaselle – anstatt die beiden viertel Noten im ersten Takt – einige dutzend sechzehntel Nötchen oder sowas Gutes hin gehört? Und gar das erste Fis – du hast ihnen ihre Melodie verdorben (Brief von Dayas an Busoni vom 23. Mai 1893, Staatsbibliothek zu Berlin, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 1385).]

3) verdiente eigentlich eine besondere Adresse mit 100 Unterschriften – (Ein verfluchter Harmoniumspieler sitzt eine Etage über mir und spielt Choräle in immer schnellerem Tempo – kennst du was Niederträch [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]tigeres als den Harmoniumton?) [2] – diessmal musst Du dich mit einer einzigen begnügen. Es wurde gleich Befehl gegeben, sie massenweise anzuschaffen – d. h. die Inventionen, nicht die Unterschriften – und es wird jetzt bei uns keine andere Ausgabe gespielt. Ich glaube und weiß sogar, dass alle – Schüler wie Lehrer – sich durch die Widmung geehrt fühlten;[^2] das ist ein schönes Zeugniss für unser Institut, für das ich hiermit dir einen kräftigen Händedruck gebe – sehr wenig freilich, aber gut gemeint!

[^2: Busonis instruktive, pädagogisch ausgelegte Ausgabe der Inventionen und Sinfonien von Bach bildet den Anfang seiner langjährigen Beschäftigung als Herausgeber von Bachwerken. Obwohl das Manuskript erst 1891 in Moskau fertiggestellt wurde, ist davon auszugehen, dass Busoni schon zu seiner Zeit in Helsinki an der Ausgabe gearbeitet hat. In einem Brief kurz nach seiner Ankunft in Helsinki erwähnt Busoni, dass Wegelius die Inventionen als Basis für den Klavierunterricht am Institut betrachte (vgl. [...], S. 20). Damit erklärt sich auch, dass die Ausgabe dem Musikinstitut gewidmet ist.]

2) ist durch viele Hände gegangen und sieht infolgedessen schon recht abgenutzt [B II, 5317] aus. Und doch brauche ich nur einen Blick hinein thun, um wieder zu lachen über die Bostoner und Newfoundländer. [Den folgenden Briefen ist zu entnehmen, dass Busoni häufiger den Sammelbegriff Bostoner und Newfoundländer für (West-)Amerikaner benutzt hat.] Apropos – der Dayas sitzt nicht mehr herrlich am Munk; [Ein Kräuterschnaps, den Busoni und seine Kollegen in Helsinki wohl gerne in abendlicher Gesellschaft tranken (vgl. [...], S. 12).] er lebt kolossal eingezogen, hat mit seinen beiden Frauen[^3] noch nirgends einen Besuch gethan – nicht einmal bei mir. Dann und wann gelingt es mir doch, ihn ins Café Kämp zu entführen auf ein paar Stunden – höchstens! Sonst ist er in allem immer der alte, unermüdliche, liebe Gesell, und ochst gewaltig und doch liebevoll mit den Kindern.

[^3: Es ist unklar, wer hier neben Dayas’ Ehefrau Margarethe als zweite Frau gemeint ist. Seine Tochter Karin wurde erst einen Monat später geboren; möglicherweise wurde eine Tocher erwünscht oder aus einem Aberglauben heraus erwartet. Vielleicht war Dayas aber auch zusammen mit seiner Mutter von Amerika nach Europa gezogen. Zudem könnte die Klavierschülerin Fanny Flodin gemeint sein, die bei ihm in Helsinki studierte, aber den Jahrbüchern nach nie am Musikinstitut eingeschrieben war und möglicherweise als Privatschülerin bei den Dayas lebte.]

Die Kinder – ja. Die Wen [3]dell nahm im vorigen Jahr einen gewaltigen Aufschwung und spielte das f-Moll-Konzert zum Entzücken;[^4] jetzt sinkt sie allmählich wieder zurück. Die Wahlfelt wurde entschieden auf ihrer Reise verdorben,[^5] spielt jetzt wieder im Institut, es fehlt aber der Charakter: nichts wird fertig.

[^4: Gerda Wendell, die schon unter Busoni Schülerin am Institut war, hatte Chopins f-Moll-Konzert am 29. Mai 1891 bei einem öffentlichen Schüler*innen-Konzert gespielt (vgl. [...]). Wegelius hatte diese jährlichen öffentlichen Konzerte zur Gründung des Instituts ins Leben gerufen, um den Fortschritt der Studierenden zu zeigen und das Kulturleben Helsinkis zu bereichern (vgl. [...], S. 377), wenngleich diese Konzerte aufgrund einer Fehde mit Kajanus um die Vorherrschaft über das Musikleben in der Stadt ohne Orchester stattfanden (vgl. [...], S. 107 f.). Solokonzerte wurden entsprechend von Lehrer*innen oder Schüler*innen auf einem zweiten Klavier begleitet.]

[^5: Anna Wahlfelt, ebenfalls ehemalige Busoni-Schülerin, hatte Anfang des Jahres 1892 eine Konzertreise mit der Violinistin und ehemaligen Institutsschülerin Elin Lönnblad durch Ostfinnland unternommen (vgl. [...]).]

Der Ekman aber wird ein ganzer Kerl. Will im Herbst in’s Ausland natürlich.[^6] Das Feine, Zierliche, Elegante liegt ihm ferner, aber sein Spiel gewinnt immer mehr Charakter und Bedeutung; das Trio von Tschaikowsky [Deutsche Staatsbibliothek Berlin] hat er neulich verdammt gut gespielt. [Zusammen mit den Lehrern für Violine und Cello, Johan Halvorsen und Henri Merck, beim 11. Musikabend des Instituts am 28. März 1892 (vgl. [...], S. 359).] Hat auch ganz gut seinen Kontrapunkt im strengen Satz durchgemacht. Fortwährend ein prächtiger, zuverlässiger Kerl.

[^6: Karl Ekman studierte von 1889 bis 1892 Klavier, Orgel und Musiktheorie am Institut. Im Oktober 1892 brach er nach Berlin auf, wo er u. a. bei Albert Becker Klavier und Komposition studierte. Anschließend wurde er in Wien von Alfred Grünfeld unterrichtet, bevor er Ende 1894 nach Finnland zurückkehrte, um mit seiner späteren Frau Ida Ekman durch Skandinavien zu konzertieren (vgl. [...], S. 59 f.; [...]). 1895 war er interimsweise Klavierlehrer am Institut (vgl. die Kommentierung im Brief vom 28. Dezember 1894), ab 1898 regulärer Erster Klavierlehrer und 1907–1911 Direktor des Musikinstituts, nachdem Armas Järnefelt das Amt nach Wegelius Tod für ein Jahr übergangsweise übernommen hatte (vgl. [...], S. 315).]

Wie ich höre, wird auch bei dir ein Summationston erwartet; für Prim und Quinte (2+3) macht das die höhere Terz, richtiger Dezime (=5), und der Dreiklang wird also vollkommen.[^7] Hier wird in gleicher Weise bald nachher der Des-Dur-Dreiklang vervollständigt werden; Busoni und Nachfolger können also sich als Gevatter über das Meer die Hände reichen. Glück zu! [Deutsche Staatsbibliothek Berlin][^8]

[^7: Anspielung auf die erwartete Geburt von Benvenuto Busoni. Summationstöne sind ein Phänomen der Akustik, bei dem die Überlagerung zweier gleichzeitig erklingender Frequenzen sich zu einer dritten Frequenz summieren. Bei Prim und Quinte (Ferruccio und Gerda) erzeugt das die Dezime (das Kind, das den Dreiklang vervollständigt). Unklar ist, ob Wegelius mit seiner Rechnung in Klammern die Obertonreihe meint (Prime als zweiter, Quinte als dritter und Dezime als fünfter Ton der Reihe) oder auf die Addition von Frequenzverhältnissen anspielt (Prime 2/2 + Quinte 3/2 = Dezime 5/2).]

[^8: Anspielung auf die erwartete Geburt von Karin Dayas. Des-Dur scheint ein Wortspiel unter Dayas, Wegelius und Busoni mit der Aussprache des Namens Dayas [ˈdeɪz] gewesen zu sein. So unterzeichnet auch Dayas selbst einige seiner Briefe an Busoni als Des-Dur (vgl. Brief von Dayas an Busoni vom 10. August 1896, Staatsbibliothek zu Berlin, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 1391), und Busoni spielt im nachfolgenden Brief sowie der dort mitgeschickten Wagner-Parodie mit den Kombinationen Des-Dur und Des-Moll auf den Gemütszustand Dayas’ an (vgl. [...], S. 369).]

[4]

Ich sende Dir mit deiner Schwägerin [Helmi Sjöstrand muss im Mai oder Juni 1892 zu den Busonis nach Boston gereist sein. In einem Brief von Ferruccio an Gerda aus New York vom 4. Juli lässt er Helmi in Boston grüßen (vgl. [...], S. 107).] den ersten Theil meiner Musikgeschichte, die ich für die Kinder zusammengeschrieben habe; arbeite jetzt fleißig auf den zweiten Theil[^9] – habe mit Leidenschaft besonders deinen großen Landsmann Carissimi studiert. Gegen diesen Römer sind alle Neapolitaner wahres Gesindel. Jetzt lebe wohl und grüße herzlichst deine Frau. Die meinige grüßt euch beide dessgleichen.

[^9: Als Wegelius das Musikinstitut gründete, gab es keine adäquaten Musiklehrbücher in schwedischer Sprache, und der Unterricht musste zunächst improvisiert werden. Entsprechend schrieb Wegelius in den folgenden Jahren eine Reihe an Lehrbüchern zur Musikgeschichte, Musiktheorie und Gehörbildung, die lange als Grundlage der finnischen Musikpädagogik dienten (vgl. [...], S. 347 ff.; [...], S. 403 ff.).]

Dein Freund
M Wegelius