Brief von Ferruccio Busoni an Robert Freund (Zürich, 24. September 1916)
author: Ferruccio Busoni
source date: Anfang 1916
edition published: 2018-02
language: de; hu
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

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[Mus.Nachl. F. Busoni B I, 546]

Zürich, 24. September 1916

Zu lange, verehrter Freund, allzulange hatte ich nicht die Freude in anregendem Gespräche, schriftlichem Verkehre, mit Ihnen zu sein – und dass ich gerade in Zürich sein muss, als Sie nicht mehr da sind, ist eine von jenen Ironieen des Fatums, wie wir ihnen in dieser Zeit dicht begegnen.., ohne dass es uns gegen sie abstumpfen könne.[^1] Dafür treten einem hier unablässig und überall Ihre Reminiszenzen entgegen, die Sympathie und Achtung für Sie ist allerorts lebendig, man vermisst Sie, man erhofft Ihre Rückkehr. [Deutsche Staatsbibliothek Berlin] Ich erhoffte sie mit und das Gerücht stärkte meine Hoffnung – –

[^1: Freund hatte Zürich im September 1912 verlassen und war in seine Heimatstadt Budapest zurückgekehrt, wo er bis zu seinem Lebensende blieb. (vgl. Anm. in Freunds Brief vom 25.10.1912) Busoni zog mit seiner Frau erst im Herbst 1915 nach Zürich, um die Zeit des Ersten Weltkrieges im neutralen Schweizer Exil zu verbringen. ([...], S. 41)]

Im vorigen Saisonjahre richtete ich musikalisch hier manches aus,[^2] aber nun erschöpft sich der Stoff; das Land, die Stadt, sind nicht groß genug, zu vielen Anregungen zu entsprechen, genügende zu geben. Der Dirigentenstab, den ich in Vertretung Andreaes [Nachlaß Busoni] [2] [B I, 546] führte,[^3] liegt nun wieder in Händen des Herrn Majors, der mit erstaunlicher Behendigkeit vom Pferdesattel herunter und auf das Konzertpodium springt, und vom anbefohlenen Trommelwirbel zur geleiteten fünften Symphonie übergeht. – Spielen gehört hat man mich ausgiebig,[^4] und trotz aller Herzlichkeit und Theilnahme bleibt man in der Schweiz (wie in England) der Fremde, der Auswärtige. – Also wäre es eigentlich an der Zeit, seine Zelte um ein Ländchen weiter zu tragen, wenn die Grenzen die Überführung der Zelte gestatteten.[^5] – Das Verzeichnis meiner Werke gilt bis 1. Januar 1916 ;[^6] seitdem ist wieder Neues entstanden; so z. B. eine Improvisation zu zwei Klavieren, eine 1-aktige Oper, die am Ende gar in Zürich zur Darstellung kommen mag.[^7] (Das würde meine Zeit gut ausfüllen und mich über einiges hinwegtäuschen.) Die übrigen beiden Druckbeilagen erklären sich von selbst. [Die Art der Druckbeilagen konnte nicht ermittelt werden. Evtl. handelt es sich um die im folgenden Brief erwähnten Klavierhefte.] Ich hoffe, von Ihnen (und Gutes) zu hören. Ich grüße Sie (und die Schwestern) freundschaftlich. Ihr F. B.

[^2: Vor allem dank Volkmar Andreae wurde Busoni in Zürich bei seiner Ankunft sofort künstlerisch eingebunden. In einem Brief an Arrigo Serato (orig. ital.) zeigt er sich überaus angetan: Here I have had a splendid reception and, no sooner had I arrived, than I received a wide range of offers as pianist, composer and conductor in Zurich and elsewhere. ([...], Br. 187 vom 07.10.1915, S. 220)]

[^3: Volkmar Andreae war zum Militärdienst einberufen worden und bekleidete dort (wie nachfolgend erwähnt) tatsächlich den Rang eines Majors. ([...], S. 55, Anm. 1) Auf seinen Vorschlag übernahm Busoni während seiner Abwesenheit die Leitung von vier Abonnementkonzerten der Zürcher Tonhalle-Gesellschaft. ([...], Br. 8 ff., S. 44 ff.) Das Programm las sich wie folgt: (vgl. [...], S. 23 f.) 3. Abonnementkonzert ❖ 21. und 22.02.1916 Liszt Les Préludes, Klavierkonzert Nr. 2, Faust-Symphonie 4. Abonnementkonzert ❖ 13. und 14.03.1916 Sibelius Symphonie Nr. 2 Mozart Bald muß ich dich verlassen (Konzertarie) Tschaikowski Violinkonzert D-Dur op. 35 Wagner Wotans Abschied und Feuerzauber aus Die Walküre 5. Abonnementkonzert ❖ 27. und 28.03.1916 Mendelssohn Bartholdy Sinfonie Nr. 4 Busoni Rondò Arlecchinesco op. 46 Mozart Klavierkonzert Nr. 9 Es-Dur Berlioz Ouvertüre zu Le Carnaval romain 6. Abonnementkonzert ❖ 17. und 18.04.1916 Mozart Ouvertüre zur Entführung aus dem Serail (mit hinzugefügtem Konzertschluss von Busoni) Mozart Maurerische Trauermusik Beethoven Ouvertüre zu Die Geschöpfe des Prometheus Haydn Cellokonzert Nr. 2 D-Dur Beethoven Symphonie Nr. 3 (*) (*) Bei [...] fälschlich: Vitali Ciacona für Violine, Streichorchester und Orgel an zweiter Stelle im Programm und Dvořák Violinkonzert a-Moll op. 53 an vierter Stelle. Arrigo Serato, der für die beiden Konzerttermine als Violin-Solist verpflichtet gewesen war, musste kurzfristig absagen, weil ihm die Reisebewilligung von den italienischen Militärbehörden nicht erteilt wurde. Stattdessen spielte Fritz Reitz, Solo-Cellist des Orchesters, das Haydn-Konzert. (vgl. [...], NZZ Feuilleton vom 20.04.1916) Busoni trat nicht das erste Mal als Dirigent in Erscheinung. Das Urteil der Hörer und Kritiker fiel dennoch ambivalent aus: Busoni als Dirigent […] war eines der merkwürdigsten musikalischen Phänomena. Ohne jegliche Schlagtechnik, mit souveräner Verachtung alles dessen, was beim Dirigieren Handwerk ist, brachte er es fertig, […] die Atmosphäre eines Werkes so darzustellen, daß es in herrlichster Wiedergabe erstrahlte. Und mochten auch die Orchestermusiker an ihren Pulten verzweifeln […] – das Publikum jubelte. Denn ein Meister stand am Pult, wenn auch kein Kapellmeister. ([...], S. 20 f.)]

[^4: In seiner ersten Zürcher Saison trat Busoni als Klavier-Solist mit folgenden Programmen in Erscheinung: 1. Abonnementkonzert ❖ 17. und 18.01.1916 (Ltg. Volkmar Andreae) Beethoven Klavierkonzert Nr. 5 Busoni Indianische Fantasie op. 44 Liszt Totentanz für Klavier und Orchester 1. Klavierabend: Bach ❖ 23.03.1916 Präludium und Fuge Es-Dur, Choralvorspiele (Wachet auf, In dir ist Freude, Nun freut euch), Capriccio über die Abreise des vielgeliebten Bruders, Chromatische Fantasie und Fuge, Goldberg-Variationen 2. Klavierabend: Beethoven ❖ 06.04.1916 Sonate op. 111, Sechs Bagatellen op. 126, Sonate op. 106 3. Klavierabend: Chopin ❖ 13.04.1916 Zwölf Etüden op. 25, 24 Präludien, Ballade Nr. 4 f-Moll, Scherzo Nr. 3 cis-Moll, Polonaise As-Dur 4. Klavierabend: Liszt ❖ 27.04.1916 Sonate h-Moll, Années de pélerinage La Suisse, Zwei Legenden Zugaben: Rigoletto-Paraphrase, La campanella(*) ([...], S. 23 und 25 f. und (*) [...], NZZ Feuilleton vom 02.05.1916)]

[^5: Italien hatte Deutschland am 28.08.1916 den Krieg erklärt. Busonis Situation im Schweizer Exil gestaltete sich dadurch zunehmend schwieriger. In einem Brief vom 16.09.1916 (S. 3) schreibt er an Huber: Die kluge Tat meines Vaterlandes hat mich völlig isoliert und auch wirtschaftlich eingeschränkt. Im Süden Italien, sein Vaterland, im Norden Deutschland, seine geistige Heimat – dass sich beide nun im Krieg befanden und er sich weder in die eine noch die andere Richtung bewegen konnte, war für den Kosmopoliten (und Pazifisten) Busoni ein schwerer Schlag. (vgl. [...], S. 43)]

[^6: In einem Brief vom 08.01.1916 bittet Busoni Breitkopf & Härtel: […] möchten Sie mir, von meinem letzten Kompositionen-Verzeichnis, eine Handvoll Abzüge auf losen Blättern senden? Die Verleger reagieren positiv: Gestern Abend sandten wir Ihnen […] 100 Abzüge[n] Ihres Werkverzeichnisses. (Schreiben vom 13.01.1916) – und Busoni bestätigt 7 Tage später den Erhalt derselben. ([...], Bd. 2, S. 102 ff.) Ein solches Verzeichnis schickte Busoni vmtl. auch an Freund und bezieht sich hier darauf. Hanau weist darauf hin, dass eine immer stärkere Hinwendung Busonis zum Sammeln und Inventarisieren seiner Werke erfolgte. ([...], S. 670, Anm. zu Br. 1035) Nach Busonis Tod, veröffentlichten Breitkopf & Härtel im Oktober 1924 ein Werk-Verzeichnis, auf Grund der Aufzeichnungen Busonis zusammengestellt und herausgegeben.]

[^7: Gemeint ist das theatralische Capriccio Arlecchino, zu dem Busoni bereits 1914 erste Skizzen gefertigt hatte. Das Gros der Arbeit fiel aber in die Zürcher Zeit und im August 1916 war sie beendet. Das Stadttheater Zürich war bereit, die Premiere zu übernehmen, sah aber ein Problem darin, dass der Einakter allein nicht abendfüllend war. Busoni griff in Folge die Idee einer Turandot-Oper wieder auf und beendete diese Komposition in nur drei Monaten. Die Uraufführung beider Werke fand am 11.05.1917 unter der Leitung Busonis statt und war ein Erfolg. ([...], S. 42; [...], S. 304 ff. und 319 ff.)]

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