Brief von Ferruccio Busoni an Philipp Jarnach (Zürich, 1. Januar 1920)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1920-01-01
edition published: 2021-04
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[N.Mus.Depos. 56,89]

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1. Januar 1920, Zürich

L Ph J, unser Gespräch, zu später Stunde begonnen, musste Fragment bleiben. Es betraf Theatralisches und Dramatisches, an Goethe und Victor Hugo gemessen, und die große Schätzung jener Faust-Dichtung, ließ uns am Wege inne halten, wie vor einer prächtigen Aussicht.[^1] Mit Ausnahmen zu rechnen und zu rechten, bringt keine Regel zu Stande: Darum führte unser nächtliches Gespräch zu keinem Ergebnis und ließ offenen Raum zu jeder Möglichkeit von Schlüssen, auch zu manchem Missverständnis; namentlich darüber, wie ich diese Fragen betrachte. – Es ist mit der Auffassung des Dramatischen, wie mit der Deutung der Sitte in [×] Turandot. Länder, Epochen, Moden [× Turandot]verschieben fortwährend Begriff und Gesetz.

[^1: Dass Busoni ein großer Bücherliebhaber mit einer äußerst umfangreichen Privatbibliothek war, ist bekannt. Mit Jarnach hatte er einen gleichermaßen lesefreudigen Gesprächspartner gefunden, wie sich u. a. an dieser Briefstelle, aber auch aus einigen unveröffentlichten Erinnerungen Jarnachs ablesen lässt: Depuis que j’avais appris à lire, je montrai une grande passion pour les livres. On me mit d’abord dans les mains les romans enfantins de la comtesse de Ségur. Combien pauvre et insiguifiante est la littérature pour la jeunesse. Ceux, qui parmi ces ouvrages, sont amusants sont plutôt nuisibles, parce que vides de tout enseignement; les autres, les enfants ne les lisent pas. – Mais ma grande précocité me permit bientôt d’aborder les auteurs qui s’adressent à la seconde enfance. J’ai lu entre huit et dix ans tout Jules Vernes [sic], qui trouve sa place d’ordinaire entre douze et quatorze. Mes parents avaient abandonné le choix de mes lectures [an dieser Stelle bricht der Text unvermittelt ab] (Jarnach, Sur la Route. Souvenirs (1892–1914), Notizheft mit hs. Eintragungen, N.Mus.Depos. 56 [Nachlass Philipp Jarnach], Kasten 16, [o.eigene Sign., Nr. 352 oder 353 in der Findliste]). Mit dieser Präferenz befand er sich sehr auf einer Linie mit Busonis Leseinteressen. Dieser bezeichnete nämlich noch kurz vor seinem Tod eine dramatisierte Version von Jules Vernes Reise um die Erde in 80 Tagen als eine der [d]rei Theaterwirkungen … von einschneidendster und unvergesslichst[er] und tiefster Wirkung auf ihn (Tagebucheintrag Gottfried Galstons vom 12.6.1924, in: [...], S. 133). Für einige nähere Informationen zu Busonis zwiespältigem Verhältnis zu Goethes Faust im Kontext der Entstehung seiner eigenen Faust-Oper siehe die Kommentierung zum alten Puppenspiel in Busonis Brief an Jarnach vom 4.3.1920.]

[2]

Ich weiß theoretisch und wissenschaftlich- ästhetisch davon recht wenig. Aber ich konnte feststellen, dass – abwechselnd – die Probleme der tragischen Schuld, der Intrigue, der Situation, des Charakters, des Schicksals, der inneren Wandlung als dramatische Beweger galten.

Dazu gesellten sich, ebenfalls abwechselnd, die Gemüthszustände, die Heroisches, Dämonisches, Romantisches (Wildes und Weiches) und endlich Alltägliches, dann wieder Symbolisches, und noch anderes, betonten.

Als Drittes fügten sich an: das Historische, Legendarische, Humoristische, Satyrische,[^2] Komische, Tendenziöse, Philosophische, und was weiß ich. Im Faust ist es das Enzyklopädische und die subjektive Beleuchtung aller Begebenheiten.

[^2: Als alternative Lesart wäre auch das Satirische denkbar. Die Schrift ist zwar unbeeinträchtigt, doch lässt die Ersetzung Labyrinth/Labirynth auf der folgenden Briefseite eine insgesamt etwas unklare Handhabung der Orthographie bei Wörtern mit y/i vermuten. Die inhaltliche Einreihung des Wortes zwischen dem Humoristischen und dem Komischen könnte zudem als Indiz für eine Fehlschreibung gewertet werden.]

Bleibt noch das Wunderbare und schließlich das unbefangene Spiel. – Alles hat ein Recht zu existieren, sobald Geist und Meisterschaft es beherrschen: – Aber woher wollten Sie die einzige Regel herleiten?

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Es muss weiter noch damit gerechnet werden, dass selbst die Wirkung auf der Bühne, von Zeiten und Richtungen abhängt; dass einiges unsere Väter erschütterte, welches uns zum Lachen bringen würde. Wo früher die lange, rhethorische Rede (Tirade) begeisterte, wird heute Abkürzung verlangt.

Ist z. B. Puccini ein Fachmann der Bühne, so ist er es nur für heute, auf kurze Dauer, und ein Meister von nur einer, unter tausenden von Möglichkeiten, die er nicht pflegt. – Das Theater ist ein dargestelltes Feuilleton, auf das Datum der Zeitungsnummer gestellt. Meist ist ein schlagendes Theaterstück eine schlechte Literatur, ein literarisches Meisterwerk ein schwaches Bühnenstück.[^3]

[^3: In einem kurzen Textentwurf setzt Busoni diesen Gedanken auch in Analogie zur Musik: Ein gutes Kunstwerk kann ein schlechtes Theaterstück sein, ein gutes Theaterstück ein schlechtes Kunstwerk. Der Fall, dass ein gutes Kunstwerk ein gutes Theaterstück abgiebt, gehört zu den Phaenomena in der BühnenGeschichte. Ebenso selten ist der Fall, dass eine gute Musik ein schlechtes Textbuch rettet – wie in Verdis Trovatore – hingegen häufig das Vorkommnis, dass ein gutes Textbuch eine mittelmässige Musik durchbringt. Ein sogenanntes gutes Textbuch! (Vgl. Busoni, [o. T.], [o. O.], [o. D.], Ms.autograph, D–B, Mus.Nachl. F. Busoni C I, 100; Archiv-Datierung auf ca. 1914, mit Blick auf die hier kommentierte Briefstelle erschiene allerdings 1920 eher plausibel.)]

Zeichnen Sie, wenn Sie können, einen Grundriss dieses Labyrinthes; wer wird jemals den Stil, den Zweck, den Sinn des Theaters unwiderruflich festlegen? Nicht Ihr Sie herzlich grüßender F. Busoni

[Rückseite von Textseite 1, vacat]

[Rückseite von Textseite 2, vacat]

[Rückseite von Textseite 3]

[1. Jan. 1920 [Nr. 1 Brief von Busoni an Ph. Jarnach (aus Zürich) 3 Seiten]]