Brief von Philipp Jarnach an Ferruccio Busoni (Polling, 22./23. Juni 1921)
author: Philipp Jarnach
edition published: 2021-04
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[N.Mus.Nachl. 30, 126]

Mein lieber Meister!

Ich schreibe Ihnen heute ohne andren Anlass als der Wunsch, einen Augenblick in Ihrer Nähe zu sein. Denn zu berichten gibt es wenig, dass der Mitteilung wert wäre. Ich arbeite, lese, bin immer verliebter in oberbayerische Landschaften. Zürich liegt bereits in ziemlicher Ferne hinter mir; der eine Monat in Berlin hat die Spuren verwischt;[^1] ich bin wieder Großstädter geworden, – eine Eigenschaft, die ich in meinen Pariser Jahren [Jarnach hatte 1907–1914 in Paris gelebt und am Konservatorium studiert.] – abgesehen davon, dass ich damals ein dummer Junge war – nur deshalb so sehr unterschätzte, weil mir die Provinz nur von der Kindheit her in Erinnerung war. Der Zustand geistigen Wachseins war einem selbstverständlich. (In Zürich [Jarnach war nach der deutschen Kriegserklärung 1914 von Paris nach Zürich übergesiedelt.] musste ich dann auf meine Kosten lernen, wie sehr die Individualität vom Milieu abhängig ist.)

[^1: Bevor Jarnach im Oktober 1921 von Zürich nach Berlin zog, hatte er sich bereits vom 18. April bis zum 27. Mai 1921 in Berlin aufgehalten, u. a. um die Berliner Aufführung seines Streichquintetts op. 10 (20. April 1921) und die dortigen Erstauführungen von Busonis Opern Turandot und Arlecchino (19. Mai 1921) zu besuchen. Vor seinem endgültigen Umzug nach Berlin hielt sich Jarnach in Polling auf (vgl. [...], S. 131 f.).]

Die wenigen Momente, wo wir diesmal uns wirklich sprechen konnten, ließen mich noch mehr bedauern, dass die Sie belagernden Besucherscharen dies nicht öfter gestatteten. – Und so dachte ich, als Sie mir die Freude und die Ehre machten, mir das tiefschöne Klavierstück vorzuspielen, das Sie soeben vollendet hatten,[^2] dass ich nicht mehr lückenlos die Wege Ihres Schaffens zu überblicken vermochte. Diese Musik war zu viel und zu wenig zugleich für die Neugierde, die sie in mir erweckte. Ich brachte sie unwillkürlich mit den mir bekannten Fragmenten des Faust in Zusammenhang, was vielleicht nicht ganz richtig ist. Es fehlt mir die Ergänzung. Ich war ergriffen und überrascht …

[^2: Offenbar handelt es sich um eines der beiden Stücke, die Busoni im April und Mai 1921 als Nr. 2 und 3 der Drei Albumblätter für Pianoforte fertiggestellt hatte (Nr. 2 in Rom im April, Nr. 3 in Berlin bis zum 25. Mai 1921, zwei Tage vor Jarnachs Abreise).]

Vor einigen Tagen kam ein sehr liebenswürdiger Brief des Herrn Burkard, der für die Quintettaufführung Notizen wünschte.[^3] Sonst treffen Briefe hier ziemlich spärlich ein; namentlich die guten Freunde aus der Schweiz scheinen das erhöhte Auslandsporto zu fürchten; über [Preußischer Staatsbibliothek zu Berlin Kulturbesitz] das Schicksal zurückgelassener Habseligkeiten wissen wir nicht einmal Bescheid. – Dagegen berichtet Calabrini aus Florenz, dass er dort [N.Mus.Nachl. 30, 126] mit einer ganzen Reihe bekannter Ausländer verkehrt, ein cenacolo, [Ital.: Zirkel, Künstler- oder Intellektuellen-Treffpunkt.] dem zurzeit Graf Kessler, Däubler, Pierre Jouve und – Fritz von Unruh angehören. Es scheint also, dass nicht nur Musiker nach Italien pilgern. Und die Dichter sind wenigstens die Uneigennützigeren.

[^3: Bei den ersten Donaueschinger Musiktagen (31. Juli und 1. August 1921) wurde, nach einer Empfehlung Busonis, Jarnachs Streichquintett aufgeführt. Zum Kontakt Busonis mit Heinrich Burkard und zu den erbetenen Notizen vgl. [...], S. 132–134.]

Ich vermute Sie stark in der Arbeit. Hoffentlich haben Sie für die Erholungsstunden ein besseres Wetter, als wir seit drei Tagen erdulden. Es verdrießt mich mehr als früher, wenn Wind oder Nass den nachmittäglichen Ausgang vereitelt. Jetzt habe ich zwar meine Bücher da und meine kleine Partiturensammlung, der ich mit Freude den Arlecchino einreihte, (ich entdeckte erst hier, beim Auspacken, die schöne, liebe Widmung);[^4] so verdanke ich einer Regenstunde oft Lichtvolles. – Bei Durchsicht von neuen Erwerbungen stieß ich auf das mir bis jetzt unbekannte Streichquintett von Schubert; der langsame Satz darin ist von einer erschütternden Intensität der Empfindung – ohne jede Steigerung, sogar ohne forte … [Tatsächlich erreicht das Adagio von Schuberts Streichquintett C-Dur nach Crescendo ab Takt 5 bereits im siebten Takt das erste (und auch keineswegs einzige) Forte.] nur eine stille, lange Melodie über getragenen Akkorden und leisen Pizzicati; choralmäßige Einfachheit. Sehr klein fühlt man sich davor. Dabei sticht es durch keine musikalische Besondertheit hervor.

[^4: Offenbar handelt es sich um eine Eintragung in Jarnachs Exemplar; Busonis Oper Arlecchino oder Die Fenster ist im Druck von Partitur und Klavierauszug dem Geiger und Dirigenten Arthur Bodanzky gewidmet.]

Ich würde furchtbar gern etwas von den weiteren Aufführungen Ihrer Opern hören, und ob Sie mit denselben zufrieden waren.[^5] Machen Sie uns die Freude, mein lieber Meister, und schreiben ein paar Zeilen. Auch möchte ich Sie fragen, ob das Duettino concertante schon erschienen ist, denn José Berr (Zürich) beschwört mich, ihm dies mitzuteilen.

[^5: Am 19. Mai 1921 waren die beiden Einakter Arlecchino und Turandot in der Staatsoper Berlin unter Leo Blech aufgeführt worden (vgl. [...], S. 262 f.). Jarnach war anwesend und bedankte sich am folgenden Tag bei Busoni (siehe den Brief vom 20. Mai 1921). Weitere Aufführungen im Zeitraum Mai/Juni 1921 konnten bisher nicht ermittelt werden.]

Empfangen Sie, sowie Frau Busoni, die allerherzlichsten Grüße von AmalieBarbara und Ihrem
P.

Polling, 22.–23. Juni 1921.

[Preußischer Staatsbibliothek zu Berlin Kulturbesitz]