Brief von Martin Wegelius an Ferruccio Busoni (Pojo, 8. Juli 1894)
author: Martin Wegelius
source date: 1894-07-08
edition published: 2023-04
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[Mus.Nachl. F. Busoni B II, 5323]

Pojo, den 8. Juli 1894. [Der Brief wurde erst zusammen mit dem folgenden Brief am 23. Juli 1894 abgeschickt (vergleiche dazu die Kommentierung des Folgebriefs).]
Lieber Ferruccio!

Schönsten Dank, für deine Bemühungen und für deinen Brief![^1] Nur bist Du fürchterlich knapp in deinen Mittheilungen. Was soll ich nun damit machen? Dass er fleißig, gewissenhaft, bescheiden und fein ist, weiß ich schon von Klindworth; von dir erwartete ich eine feste, bestimmte Aussage über die Frage, ob er für uns passt oder nicht [1] – ob er uns und unserm Publikum genügt. Ich kann mir schon vorstellen, dass diese Antwort sehr schwer ist. Hättest Du bei ihm Talent in höherm Sinn gefunden, so würde das Wort auch in deinem Brief genannt sein – dass Du sehr viel darunter verstehst, weiß ich wohl. Gestehen wir uns aber auch offen, dass z. B. der Dayas nicht ein solches Talent hatte. Sein Spiel war zuweilen durch gewaltige Energie und Bravour imponierend, ebenso oft aber brutal und roh, unsympa [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]thisch. Nun denke ich mir: Der Müller ist wohl noch nicht so selbständig, er hat noch nicht die Bravour, aber er hat vielleicht andere Seiten, die ebenso gut sind – sein Spiel hat vielleicht etwas Freundliches und Gewinnendes, Hübsches; so etwas ließen mir Klindworths Zeilen vermuthen. darüber sagst Du nun gar nichts – Du sagst nicht einmal, ob er die Sachen gut oder schlecht gespielt hat. Du meinst natürlich, er hat sie mittelmäßig gespielt. Aber zwischen gut und schlecht liegen viele Nuancen, und [2] einige von ihnen sind der Art, dass sie eine Entwicklung zum wirklich Guten erhoffen lassen. Ich kann mir übrigens die Situation recht gut vorstellen. Der junge Mann sitzt da vor seinem Richter, von dem er weiß, dass von ihm sein Geschick abhängt, ohne ein anderes Publikum, an das er appellieren könnte – und spielt natürlicherweise schlechter, als er öffentlich spielen würde. Auch das spricht hier mit; da müssen wir etwas abziehen. Es kam schon mancher grüne Jugend zu uns, der sich in [B II, 5323] ein paar Jahren ganz schön entpuppte – z. B. Halvorsen, Martin und mehrere.[^2] Ein junger, gefügiger Mensch wäre mir für paar Jahre sehr willkommen, denn ich muss jetzt einmal Ordnung schaffen in dem Lehrgang der Klavierschüler, und einen einigermaßen bestimmten Lehrplan feststellen; der Dayas hat in der Beziehung so toll gewirthschaftet, dass es nicht länger so fortgehen darf. Er muss sich also unterordnen können, ohne dass Konflikte [3] dadurch entstehen. Andererseits muss er aber auch das Klavierspiel mit Anstand und Würde nach außen repräsentieren können. Wenn er nichts Hervorragendes leistet, so darf er sich jedenfalls nicht blamieren; was er leistet, soll anständig und in dem Sinn unanfechtbar sein, dass er keine eigentliche Blößen zeigt. Sagst Du noch, dass ich sehr große Prätentionen habe? Du meinst wohl, dass wir etwas heruntergekom [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]men sind, seit deinem Hiersein. Nu ja! Wie sagt doch Chamisso so schön in seinem Kanon in vierdoppeltem Kontrapunkt:

[^1: Nicht überliefert. Dem Kontext ist zu entnehmen, dass Busoni auf den Brief vom 24. Juni 1894 geantwortet hat, nachdem er auf Wegelius’ Bitte hin Kurt Müller aufgesucht und sich dessen Klavierspiel angehört hatte.]

[^2: Johan Halvorsen unterrichtete von 1889 bis 1892 als Nachfolger von Hermann Csillag Violine am Musikinstitut (vgl. [...], S. 332). Nach seinem Studium in Oslo, Stockholm und Leipzig hatte er bei seiner Anstellung in Helsinki Erfahrung als Orchestermusiker an den Theatern seiner Studienstädte und zumindest ein Jahr Lehrerfahrung in Aberdeen nachzuweisen (vgl. [...], Sp. 462). Alfred Martin übernahm 1892 die Stelle von Henri Merck als Cellolehrer und unterrichtete bis 1895 am Institut (vgl. [...], S. 333). Für Martin war Helsinki die erste Lehrstelle, wenngleich er nach zwei Jahren Cellounterricht am Konservatorium in Sondershausen (1884–1886; vgl. [...], S. 59) schon im Alter von 16 Jahren bis zu seiner Berufung nach Helsinki regelmäßig als Solist und Ensemblespieler mit dem Loh-Orchester – damals Fürstliches Orchester Sondershausen – auftrat (vgl. [...], S. 59; [...]). Ab 1886 studierte er bis mindestens 1889 am Konservatorium in Leipzig (vgl. [...], S. 60; [...], S. 306).]

[Nach der Beschreibung müsste er nun jedenfalls lieber Kurz als Kurt heißen. [Wegelius zitiert im Brief vom 24. Juni Karl Klindworths Beschreibung von Müller: er ist sehr kleiner Gestalt, es ist ihm versagt, sogleich einen imponierenden, günstigen Eindruck zu machen.]]

Das ist die Noth der schweren Zeit,
Das ist die schwere Zeit der Noth,
Das ist die schwere Noth der Zeit,
Das ist die Zeit der schweren Noth.

Also, hilf, lieber Samiel, [Allusion auf den schwarzen Jäger Samiel, der in Carl Maria von Webers Freischütz Jägern durch einen Teufelspakt gegen eine Opfergabe übernatürliche Treffsicherheit verleiht.] und sage gerade aus: Meinst Du, dass wir jenen Müller für unsere Mühle brauchen können? Die Klemme finde ich nicht [4] so schwer; hast Du einmal meinen Auftrag übernommen, so bist Du durch keinerlei Rücksichten an den jungen Mann gebunden, deine Meinung gerade heraus zu sagen. Hat Klindworth zu viel gesagt in seiner von mir zitierten Empfehlung, oder nicht?

Nun Gott befohlen, lieber Ferruccio, zürne nicht dem unermüdlichen Frager, sondern bleibe mir gewogen. [Womöglich als Anspielung auf Heinrich Heine gemeint, der seine Briefe häufig mit dieser Grußformel beendete (siehe zum Beispiel die Briefe 34, 41, 43, 48, 55, 60, 62 und weitere in [...]).]

Grüße deine Frau schönstens von Hanna und

Deinem M Wegelius