Brief von Hans Huber an Ferruccio Busoni (Basel, 11. Februar 1916)
source date: 1916-11-11
edition published: 2017-01
language: de; fr
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[Mus.Nachl. F. Busoni B II, 2272a]

[11. Novb. 16 [Der Brief stammt vom 11. Februar 1916; offenbar wurde eine Monatsangabe in römischen Ziffern (Poststempel) fehlinterpretiert.]]

[12]

Lieber Freund! Die Ansprache an Hug ist besorgt und mit meiner mündlichen Beschwerung belastet. Es fehlt im Basler Haus an einem gesunden Gehirn! –

Sonst erleben wir hier so etwas wie in den Tagen der Renaissance, wenn die Bürger von Florenz zusammengestanden sind, um über ein Werk eines Künstlers zu diskutieren. Haben Sie Busoni in Chopin oder Liszt gehört? [Der Chopin-Klavierabend im Basler Konservatorium hatte am 26. Januar 1916 stattgefunden, der Liszt-Klavierabend am 2. Februar 1916.] Was sagen Sie zu seiner famosen [1] Geigensonate? etc. etc. Dem Brahms-bangen Markus (Kritiker der National-Zeitung) habe ich gestern zufällig eine direktoriale Anrede halten können über den Vergleich einer g-Moll-Sonate von Robertus und der h-Moll von Franziskus! [Liszts h-Moll-Sonate stand beim letzten von Busonis vier Klavierabenden im Basler Konservatorium (2. Februar 1916) auf dem Programm.] Der gute Mann hat geschwitzt! Zum Schlusse zitierte ich ihm noch den Nietzsche-Ausspruch über Bach: Wir fühlen, dass hier etwas Großes im Werden ist, aber noch nicht ist; unsere große moderne Musik!(?) In Bach ist noch zu viel krude Christlichkeit, krudes Deutschtum, krude Scholastik; er steht an der Schwelle der europäischen modernen Musik, aber schaut sich von hier nach dem Mittelalter um. –[^1] Amen!

[^1: Der vollständige Aphorismus Nr. 149 aus Nietzsches Der Wanderer und sein Schatten lautet: Sebastian Bach. — Sofern man Bach’s Musik nicht als vollkommener und gewitzigter Kenner des Contrapunctes und aller Arten des fugirten Stiles hört, und demgemäss des eigentlichen artistischen Genusses entrathen muss, wird es uns als Hörern seiner Musik zu Muthe sein (um uns grandios mit Goethe auszudrücken), als ob wir dabei wären, wie Gott die Welt schuf. Das heisst: wir fühlen, dass hier etwas Grosses im Werden ist, aber noch nicht ist: unsere grosse moderne Musik. Sie hat schon die Welt überwunden, dadurch dass sie die Kirche, die Nationalitäten und den Contrapunct überwand. In Bach ist noch zu viel crude Christlichkeit, crudes Deutschthum, crude Scholastik; er steht an der Schwelle der europäischen (modernen) Musik, aber schaut sich von hier nach dem Mittelalter um.]

[Deutsche Staatsbibliothek Berlin]

[B II, 2272a]

[12]

[Deutsche Staatsbibliothek Berlin]

Die Schaubühne gab ich Suter zum Lesen;[^2] ich werde aber dafür sorgen, dass dieselbe nicht verloren geht. L. Schmidt soll im Hauptblatt vom Donnerstag eine Erwiederung stehen haben; mir ist dieselbe entgangen! –

[^2: In der Schaubühne war am 3. Februar 1916 eine Abrechnung des Musikkritikers Adolf Weißmann mit seinem Kollegen Leopold Schmidt erschienen, den er bezichtigt, sein Ausscheiden beim Berliner Tageblatt betrieben zu haben. Am 4. April 1916 erschien sodann in der Schaubühne wiederum von Weißmann auch ein Artikel zu Busonis 50. Geburtstag.]

Es ist so schade, daß wir jetzt keine Wiederholungszeichen (die mich sonst als eine unnöthige Erscheinung gewöhnlich ärgern) von den letzten Wochen besitzen. Diese [2] Mittwoche [Busonis vier Klavierabende im Basler Konservatorium (12., 19., 26. Januar, 2. Februar 1916).] bilden für alle ehrlichen, hiesigen Menschen ein Erlebnis, für das ich Ihnen nicht genug danken kann! –

Ruhen sie von den Basler Konzerten aus und freuen Sie sich über Ihre neue Zürcher Thätigkeit, der ich im Liszt-Konzert sicher beiwohnen werde! –

Addio – carissimo

Votre dévoué und dankbarer
Hans Huber