Brief von Ferruccio Busoni an Hans Huber (vmtl. Zürich, 9. April 1918)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1918-04-09
edition published: 2017-01
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[66.]

9. April 1918.
Lieber, Verehrter,

Dank für Brief und die Mühe mit meinen Bearbeitungssachen. [Möglicherweise ist der erste Teil der Klavierübung gemeint, welche Busoni Huber und dem Konservatorium Basel widmete ([...], S. 62). Vgl. auch den Brief vom 24. Mai.] Schweitzer in seinem Bach rettet sehr warm meine Ehre.[^1] – Der junge Hirth erfreute mich gestern mit seinem tüchtigen Klavierspiel. [Huber hatte Franz Josef Hirt in seinem Brief vom 16. Januar 1918 erwähnt und um die Empfehlung eines Lehrers gebeten.] – – Die Neue Freie Presse brachte am 5. April ein ganzes ihrer berühmten Feuilletons über meine beiden kleinen Opern.[^2] – Ich schlug im Paul nach, den ich zufällig hier habe, und las, dass Strindberg auf ein mir unbekanntes Stück, das Band, anspielt, das er sich als Oper denkt, und mich dabei nennt.[^3] Adolf Paul ist ein Ex-Schüler von mir aus Helsingfors 1889 (älter als sein Lehrer), und er schloss sich in Berlin Strindberg an. Strindberg selbst begegnete ich persönlich niemals; leider, – – – vielleicht zum Glück. [Wiewohl Busoni Strindberg sehr schätzte, stand er dessen dunklen, psychopathischen Seiten ([...], S. 139) nicht uneingeschränkt positiv gegenüber ([...], S. 139 f.).] – Adolf Paul ist Schwede, nicht Finnländer. Wir bildeten mit dem Schüler Sibelius und den Brüdern Järnefelt [Eero und Armas Järnefelt.] ein anregendes Coenaculum. [Lat.: (im oberen Stockwerk gelegenes) Speisezimmer; hier im Sinne von gesellschaftlichem Beisammensein.] Nach meinem Neufundländer Hund Lesko, nannten wir uns die Leskowiter.[^4]

[^1: Busonis Bach-Interpretationen wurden, ebenso wie seine Bearbeitungen, zumeist heftig kritisiert ([...], S. 73), da Busoni sich für eine modernisierende Interpretation ([...], S. 13) bzw. eine entsprechende Übertragung dieser Werke einsetzte ([...], S. 66). Schweitzer, diesem Verständnis nahestehend ([...], S. 122), hebt Busoni in seiner Bach-Monographie mehrfach lobend hevor; so betont er Busonis Qualitäten als Bearbeiter von Orgelwerken ([...], S. 295), als Bach-Interpret generell ([...], S. 329) sowie besonders als Herausgeber der Bach’schen Klavierwerke ([...], S. 354).]

[^2: Stefan Zweigs euphorische Besprechung der Opern Arlecchino und Turandot, die bereits am 11. Mai 1917 in Zürich mit großem Erfolg uraufgeführt worden waren ([...], S. 42). Zweig war seit 1911 mit Busoni persönlich bekannt ([...], S. 125).]

[^3: Adolf Paul erwähnt in Strindberg-Erinnerungen und -Briefe Busoni als möglichen Kandidaten für die Aufführung oder Bearbeitung des Einakters Das Band, und zwar im Rahmen eines von Strindberg an ihn (Paul) gerichteten Briefes vom 7. Juli 1894. Dort schreibt Strindberg: Was sagst Du zu dem Band als Opera? Busoni kann es französisch lesen, bei – ? – Unter den Linden! ([...], S. 209). Wie Busonis Erstaunen zeigt, kam eine solche Zusammenarbeit nie zustande.]

[^4: Busoni hatte 1888 eine Position als Klavierlehrer am Musikinstitut Helsinki angetreten, wo sich um ihn zügig ein fester Freundeskreis bildete, bestehend aus Jean Sibelius, Armas und Eero Järnefelt sowie Adolf Paul. Neben ihrem recht aktiven Nachtleben disktutierte die Gruppe Themen u. a. aus Malerei oder Literatur sowie aktuelle gesellschaftliche Entwicklungen. Der bei den Treffen meist anwesende Hund Busonis avancierte zum Namenspaten der Gruppe. Die einzelnen Sätze der Geharnischten Suite sind jeweils einem dieser Freunde gewidmet: Vorspiel (Sibelius), Kriegstanz (Paul), Grabdenkmal (Armas Järnefelt) und Ansturm (Eero Järnefelt) ([...], S. 57 ff.).]

(2)

Strindberg hat in meinem Empfinden bereits drei Perioden durchgemacht: stieß mich erst ab, feuerte mich zur Begeisterung an, und nun beginne ich seine Schwächen peinlicher zu empfinden. – Aber mit seinem einzigen Traumspiel und den Kammerspielen[^5] hat er nach Schiller, und nach Ibsen, wieder einmal dem Theater eine neue Physiognomie gegeben, was ich von anderen nicht zu behaupten wüsste. – Unsympathisch ist mir sein Verweilen und Bohren in les petites misères [Frz.: den kleinen Nöten.] des Alltäglichen und eine gewisse künstlerische Nachlässigkeit in Form und Ausdruck (letzteres soll im schwedischen Original minder fühlbar sein). Wie bei Voltaire und bei Heine erkenne ich in ihm eine große Sehnsucht nach Liebe, Güte und Schönheit und einen Ingrimm, diese bei den Menschen immer wieder vermissen zu müssen. – Mehr kann ich Ihnen nicht sagen, und dieses haben Sie gewiss selbst schon gedacht.

[^5: Unter der Gattungsbezeichnung Kammerspiele verfasste Strindberg zwischen 1907 und 1909 einen Zyklus von Werken: Wetterleuchten, Die Brandstätte, Gespenstersonate, Der Scheiterhaufen, Fröhliche Weihnacht sowie die Fragment gebliebene Toten-Insel. 20 weitere Werke sollten folgen. Strindbergs Absicht war es, die intime Gattung der Kammermusik auf dramatische Werke zu übertragen, etwa durch Konzentrierung ihrer Motivik und Ausgestaltung ([...], S. 87 f.).]

Ich grüße Sie allerherzlichst und verehrungsvoll als Ihr treu ergebener
F. Busoni

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