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N.Mus.Nachl. 30, 124
Mein lieber Freund und Meister!
Empfangen Sie meinen allerherzlichsten Dank
für die liebe Freundestat Ihrer Empfehlung an
den Fürsten Fürstenberg.
Im Sommer 1921 fanden die Donaueschinger Musiktage zum ersten Mal statt. Der Fürst Maximilian Egon zu Fürstenberg finanzierte die Kammermusiktage, stellte die Räumlichkeiten und war Mitglied des Programmausschusses.
Ihre Weisung befolgend
habe ich gestern ein Quintettexemplar nach
Donaueschingen abgeschickt.
Busoni war Mitglied des Ehrenausschusses der Donaueschinger Musiktage und empfahl der Jury u. a. Jarnachs Streichquintett op. 10, das zur Aufführung angenommen wurde (vgl. Weiss 1996, S. 133).
– Ich bin ganz
erfreut zu hören, dass Sie schon Anfang Mai
zurückgekehrt sein werden und hoffe, dass
dieser Brief Sie noch vor der Abreise erreicht.
Im April 1921 spielte Busoni für fünf Konzerte in Rom (vgl. Couling 2005, S. 330).
Wir erhielten kürzlich durch Frl. Simon gute
Nachrichten von Ihnen; ich kann Ihnen gar
nicht sagen, wie ich mich darauf freue, die
Opern in Berlin zu hören, und mit Ihnen zu
hören!
Die Berliner Erstaufführungen der Opern Turandot und Arlecchino fanden am 19. Mai 1921 als Doppelvorstellung in der Staatsoper statt. Insgesamt gab es fünf Vorstellungen im Mai und Juni 1921 (vgl. Beaumont 1987, S. 335, Anm. 4; Busoni/Weindel 2015, S. 1136, Anm. 41).
Wir denken einige Tage vor dem 20. in
Berlin zu sein, denn ich möchte ein paar
Quintettproben mitmachen. Der Abschied von
Zürich war einfach und kurz. Wir gingen
in den letzten Tagen einige Male zu Biolleys,
die sehr lieb mit uns waren. Andreae schien
betrübt, die meisten aber erstaunt und be-
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Mein lieber Freund und Meister!
Empfangen Sie meinen allerherzlichsten Dank
für die liebe Freundestat Ihrer Empfehlung an
den Fürsten Fürstenberg.
Im Sommer 1921 fanden die Donaueschinger Musiktage zum ersten Mal statt. Der Fürst Maximilian Egon zu Fürstenberg finanzierte die Kammermusiktage, stellte die Räumlichkeiten und war Mitglied des Programmausschusses.
Ihre Weisung befolgend,
habe ich gestern ein Quintett-Exemplar nach
Donaueschingen abgeschickt.
Busoni war Mitglied des Ehrenausschusses der Donaueschinger Musiktage und empfahl der Jury u. a. Jarnachs Streichquintett op. 10, das zur Aufführung angenommen wurde (vgl. Weiss 1996, S. 133).
– Ich bin ganz
erfreut zu hören, dass Sie schon Anfang Mai
zurückgekehrt sein werden, und hoffe, dass
dieser Brief Sie noch vor der Abreise erreicht.
Im April 1921 spielte Busoni für fünf Konzerte in Rom (vgl. Couling 2005, S. 330).
Wir erhielten kürzlich durch Frl. Simon gute
Nachrichten von Ihnen; ich kann Ihnen gar
nicht sagen, wie ich mich darauf freue, die
Opern in Berlin zu hören, und mit Ihnen zu
hören!
Die Berliner Erstaufführungen der Opern Turandot und Arlecchino fanden am 19. Mai 1921 als Doppelvorstellung in der Staatsoper statt. Insgesamt gab es fünf Vorstellungen im Mai und Juni 1921 (vgl. Beaumont 1987, S. 335, Anm. 4; Busoni/Weindel 2015, S. 1136, Anm. 41).
Wir denken einige Tage vor dem 20. in
Berlin zu sein, denn ich möchte ein paar
Quintettproben mitmachen. Der Abschied von
Zürich war einfach und kurz. Wir gingen
in den letzten Tagen einige Male zu Biolleys,
die sehr lieb mit uns waren. Andreae schien
betrübt, die meisten aber erstaunt und befremdet darüber, dass man, als Künstleraufenthalt,
irgendeine andere Stadt Zürich vorziehen konnte.
Manche waren sehr kühl, und einige, glaube ich,
freuen sich.
Ich freue mich auch. – Obgleich ich nie vergessen
oder unterschätzen werde, was mir der – fast
siebenjährige! – Aufenthalt in Zürich Wertvolles
und Schönes gebracht hat. Liebe Freunde lassen
wir dort, die uns in schwierigen Zeiten halfen,
und dort wurde mir das Glück, Sie kennen
zu lernen. – Aber das Fortgehen war uns wie
eine Befreiung.
Ich lese jetzt die „Brautwahl“, und der anfängliche
Eindruck, von dem ich Ihnen sprach, steigert
sich von Szene zu Szene. Das Werk ist absolut
rund und ganz, von einer verwirrenden Fülle
der Einfälle, die aber alle mit fabelhafter
Präzision ausgearbeitet sind und einander
ergänzen, dergestalt, dass, trotz textlicher Ausführlichkeit, nirgends der Eindruck des „Durchkomponierten“ aufkommt. Im Gegenteil:
dieser Musik ist der Text immer knapp
angemessen und „sitzt“. Nichts Überflüssiges,
übergroße Diskretion des Gefühls neben
flammender Heftigkeit der Charakteristik,
eine meisterhafte Bühnenschöpfung! Für Inszenator
und Darsteller allerdings eine schwere, vielleicht
ebenso schwere Aufgabe wie „Figaro“ und „Don
Giovanni“. – Es gilt, wie im Figaro, den Ton eines
ganz bestimmten Zeitstiles zu treffen und zu wahren, ohne Individualitätsunterschiede irgendwie
im Typenhaften erstarren zu lassen (eine Gefahr,
die für die Regie des „Arlecchino“ nicht existiert,
da dort alle Figuren als absichtlich grelle Typen
an der Peripherie eines einzigen Persönlichkeitszentrums – Arlecchino – stehen); und, wie im
Don Giovanni, das immer stärker hereinbrechende phantastische Element und die groteske
Reaktion des materialistischen Milieus darauf
mit ernsthafter Realistik zu behandeln. (Sie erinnern sich vielleicht, wie wir einmal davon
sprachen, dass realistische Genauigkeit das notwendige Ziel alles phantastischen Spieles sei?)
Dazu bietet Ihr Textbuch die schönste Möglichkeit;
wie unsre Opernregiekunst aber steht, sind befriedigende Lösungen vorläufig nur als Ausnahmen zu erwarten. Ein fähiger Inszenator für
die Brautwahl wäre – vielleicht – der Opernhistoriker Ernst Lert, dessen Buch „Mozart auf
dem Theater“ mir ein trotz mancher Übertreibung
sehr wertvolles Werk zu sein scheint. Dieser Mann
zerstört von vornherein die seit Wagner herkömmliche Regietradition, indem er Stil und Bewegung
der Darstellung in erster Linie aus der Musik
herleitet und den Text nur nach der Art seiner
Auslegung seitens des Komponisten verstanden
wissen will. Was damit erreicht werden kann,
zeigt er mit seinen – beschriebenen und illustrierten – Inszenierungen der Mozart’schen Opern.
Verzeihen Sie das lange Geschwätz, das, ich
fürchte, für Sie gar nicht aktuell ist. Aber
bedenken Sie, dass ich erst soeben die Bekanntschaft der „Brautwahl“ machte und an ihr
eine große Freude erlebte, Freude und vielfältige Anregung. Darüber konnte ich nicht
schweigen.
Ich arbeite jetzt wieder an meinem heiteren
Satz.
Eine Zuordnung zu Jarnachs fragmentarischen Sinfonischen Skizzen wird durch den Papierbefund nahegelegt (vgl. Weiss 1996, S. 415).
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Empfangen Sie meinen allerherzlichsten Dank
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<lb/>den <persName key="E0300661">Fürsten Fürstenberg</persName>.
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<!-- bessere Quelle? -->
Ihre Weisung befolgend<reg>,</reg>
<lb/>habe ich gestern ein <title key="E0400498">Quintett</title><choice><orig>e</orig><reg>-E</reg></choice>xemplar nach
<lb/><placeName key="E0500463">Donaueschingen</placeName> abgeschickt.
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– Ich bin ganz
<lb/>erfreut zu hören, dass Sie schon Anfang <date when-iso="1921-05">Mai</date>
<lb/>zurückgekehrt sein werden<reg>,</reg> und hoffe, dass
<lb/>dieser Brief Sie noch vor der Abreise erreicht.
<note type="commentary" resp="#E0300617">Im <date when-iso="1921-04">April 1921</date> spielte <persName key="E0300017">Busoni</persName> für fünf Konzerte in <placeName key="E0500020">Rom</placeName> <bibl>(vgl. <ref target="#E0800196"/>, S. 330)</bibl>.</note>
<!-- genauere Reise-/Konzertdaten? Hat Busoni den Brief noch vor Abreise erhalten? (Offenbar nicht, seine Antwort gilt wohl eher Jarnachs vorherigem Brief.) -->
<lb/>Wir erhielten kürzlich durch <persName key="E0300641"><abbr>Frl.</abbr> Simon</persName> gute
<lb/>Nachrichten von Ihnen; ich kann Ihnen gar
<lb/>nicht sagen, wie ich mich darauf freue, <rs type="works" key="E0400153 E0400133">die
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<note type="commentary" resp="#E0300617">Die <placeName key="E0500029">Berliner</placeName> Erstaufführungen der Opern <title key="E0400153">Turandot</title> und <title key="E0400133">Arlecchino</title> fanden am <date when-iso="1921-05-19">19. Mai 1921</date> als Doppelvorstellung in der <orgName key="E0600106">Staatsoper</orgName> statt. Insgesamt gab es fünf Vorstellungen im <date when-iso="1921-05/1921-06">Mai und Juni 1921</date> <bibl>(vgl. <ref target="#E0800060"/>, S. 335, Anm. 4; <ref target="#E0800023"/>, S. 1136, Anm. 41)</bibl>.</note>
</p>
<p type="pre-split" rend="indent-first">Wir denken einige Tage vor dem <date when-iso="1921-05-20">20.</date> in
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fremdet darüber, dass man, als Künstleraufenthalt,
irgendeine andre Stadt Zürich vorziehen konnte.
Manche waren sehr kühl und einige, glaube ich,
freuen sich.
Ich freue mich auch. – Obgleich ich nie vergessen
oder unterschätzen werde, was mir der – fast
siebenjährige! – Aufenthalt in Zürich, Wertvolles
und Schönes gebracht hat. Liebe Freunde lassen
wir dort, die uns in schwierigen Zeiten halfen,
und dort wurde mir das Glück, Sie kennen
zu lernen. – Aber das Fortgehen war uns wie
eine Befreiung.
Ich lese jetzt die „Brautwahl“ und der anfängliche
Eindruck, von dem ich Ihnen sprach, steigert
sich von Szene zu Szene. Das Werk ist absolut
rund und ganz, von einer verwirrenden Fülle
der Einfälle, die aber alle mit fabelhafter
Präzision ausgearbeitet sind und einander
ergänzen, dergestalt dass, trotz textlicher Ausführ-
lichkeit, nirgends der Eindruck des „Durch-
komponierten“ aufkommt. Im Gegenteil:
dieser Musik ist der Text immer knapp
angemessen und „sitzt“. Nichts Ueberflüssiges,
übergrosse Diskretion des Gefühls neben
flammender Heftigkeit der Charakteristik,
Preußischer
Staats-
bibliothek
zu Berlin
Kulturbesitz
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fremdet darüber, dass man, als Künstleraufenthalt,
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<lb/>sich von Szene zu Szene. Das Werk ist absolut
<lb/>rund und ganz, von einer verwirrenden Fülle
<lb/>der Einfälle, die aber alle mit fabelhafter
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<lb/>ergänzen, dergestalt<reg>,</reg> dass, trotz textlicher Ausführ
<lb break="no"/>lichkeit, nirgends der Eindruck des <soCalled rend="dq-du">Durch
<lb break="no"/>komponierten</soCalled> aufkommt. Im Gegenteil:
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N.Mus.Nachl. 30, 124 3
eine meisterhafte Buhnenschöpfung! Für Inszenator
und Darsteller allerdings eine schwere, vielleicht
ebenso schwere Aufgabe wie „Figaro“ und „Don
Giovanni“. – Es gilt, wie im Figaro, den Ton eines
ganz bestimmten Zeitstiles zu treffen und zu wah- ren, ohne Individualitätsunterschiede irgendwie
im Typenhaften erstarren zu lassen, (eine Gefahr
die für die Regie des „Arlecchino“ nicht existiert,
da dort alle Figuren als absichtlich grelle Typen
an der Peripherie eines einzigen Persönlichkeits- zentrums – Arlecchino – stehen;) und wie im
Don Giovanni, das immer stärker hereinbre- chende phantastische Element und die groteske
Reaktion des materialistischen Milieus darauf
mit ernsthafter Realistik zu behandeln. (Sie er- innern sich vielleicht, wie wir einmal davon
sprachen, dass realistische Genauigkeit das not- wendige Ziel alles phantastischen Spieles sei?)
Dazu bietet Ihr Textbuch die schönste Möglichkeit;
wie unsre Opernregiekunst aber steht, sind be- friedigende Lösungen vorläufig nur als Aus- nahmen zu erwarten. Ein fähiger Inszenator für
die Brautwahl wäre – vielleicht – der Opern- historiker Ernst Lert, dessen Buch: „Mozart auf
dem Theater“ mir ein trotz mancher Übertreibung
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<lb/>eine meisterhafte B<choice><sic>u</sic><corr>ü</corr></choice>hnenschöpfung! Für Inszenator
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<lb break="no"/>innern sich vielleicht, wie wir einmal davon
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<lb/>Dazu bietet Ihr Textbuch die schönste Möglichkeit;
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sehr wertvolles Werk zu sein scheint. Dieser Mann
zerstört von vornherein die seit Wagner herkömm-
liche Regietradition, indem er Stil u. Bewegung
der Darstellung in erster Linie aus der Musik
herleitet und den Text nur nach der Art seiner
Auslegung seitens des Komponisten verstanden
wissen will. Was damit erreicht werden kann,
zeigt er mit seinen – beschriebenen und illustrier-
ten – Inszenierungen der Mozart’schen Opern.
Verzeihen Sie das lange Geschwätz, das, ich
fürchte, für Sie gar nicht aktuell ist. Aber
bedenken Sie, dass ich erst soeben die Bekannt-
schaft der „Brautwahl“ machte, und an ihr
eine grosse Freude erlebte, Freude und viel-
fältige Anregung. Darüber konnte ich nicht
schweigen.
Ich arbeite jetzt wieder an meinem heiteren
Satz.
Eine Zuordnung zu Jarnachs fragmentarischen Sinfonischen Skizzen wird durch den Papierbefund nahegelegt (vgl. Weiss 1996, S. 415).
Auf baldiges Wiedersehen, mein lieber Meister.
Grüssen Sie, bitte, Frau Busoni vielmals von
uns, und seien Sie selbst herzlichst gegrüsst
von Amalie-Ursula und Ihrem treu ergebenen
Preußischer
Staats-
bibliothek
zu Berlin
Kulturbesitz
Philipp Jarnach
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sehr wertvolles Werk zu sein scheint. <rs key="E0300660">Dieser Mann</rs>
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<lb break="no"/>ten – Inszenierungen der <persName key="E0300010">Mozart</persName>’schen Opern.</p>
<p rend="space-above">Verzeihen Sie das lange Geschwätz, das, ich
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